No Cinema, No Life

「崖の上のポニョ」はこれまでの宮崎作品に比べて、大きく異なった点がある。
まず、人以外の生き物を擬人化した最初の作品だと言う事。

これまでにも人以外のキャラクタが人のように話し、振る舞う作品はあったが、それらは神など、その作品の為に造形されたキャラクタだった。今回のように、自然に存在している生き物を擬人化して描いたのは、この作品が初めてだ。

だが、そのことよりも、この作品にはこれまでの宮崎作品と大きく異なる点がある、と私は思う。
それは、ここに出てくる母親が、巨乳ではない事だ。
などと書くと何のこっちゃ、と言われるだろうが(^^;)、これまでの宮崎作品には必ずと言っていいほど、巨乳の女性が出てきた、或いは、巨乳の女性が目立つように思うのだ。

「天空の城ラピュタ」で主人公バズーとシータを匿う親方の女房や空の海賊の女船長も巨乳だったし、その他にも宮崎作品には巨乳の女性が良く出てくる。そのキャラクタは、ラピュタでの彼女らがバズー達を守り、支え、成長して行くのを見守っていたように、どっしりと構えて男達を、家族を守り、支える役柄だ。
また宮崎監督は「となりのトトロ」や「もののけ姫」などで我々が拠って生きる自然をテーマにもしている。

これは私が男だからなのかも知れないが、その我々を守り、支え、導いている自然と、それらの巨乳の女性たちとは、宮崎作品の中では通じているのではないかと感じてしまうのだ。

宮崎監督が特に注目されるようになった代表作「風の谷のナウシカ」の主人公ナウシカがやはり巨乳であり、彼女の拠って立つところが腐海や王蟲に代表される自然であったことを考えると、そういう考え方はあながち間違いではないと思う、
彼女たちは、どっしりと構えて主人公を守り、支え、教え諭す。そしてその背後には母なる自然、地球がある。
それらを守る為に、或いはそれらを目指して、主人公たちは闘い、成長して行くのだ。

だが「崖の上のポニョ」にはそういう存在がいない。唯一、ポニョの母親であるグランマンマーレがその役割を担っているが（そして彼女は、だから巨乳なのだが）、これまでの作品での巨乳の女性がしっかりとその存在感を誇示していたのに比べると、随分と希薄な感は否めない。
私はこの作品を観ながら、何故か不安定な気持ちを感じていた。
これは何なのだろう、と思っていたのだが、この作品の中には、そういう、どっしりと背後に控えていてくれる存在がなかったからではないか、と思う。

ナウシカで、ナウシカが拠って立っていた自然は、人類が引き起こした大戦争で大きく傷付きながらも、腐海で瘴気を吐きながら新しい自然を育んでいた。ナウシカはそれを理解し、そこにのみ、人々や生きるものたちの未来があると分かっていたからこそ、戦えたのだ。
だが、この作品の中にはそんな存在はない。自然ですら、月の接近によりバランスが崩れ、崩壊の危機にあるものととして描かれる。
人類は「公害」という自然破壊を積み重ね、ついには地球規模での自然崩壊を予想させる状況にまで来てしまった。
もはや頼るべき自然も存在しない、そんな現実の状況が、この作品には反映されているように思えてならない。
宮崎監督がそう考えてこの作品を描こうとしたのかは分からないが、期せずしてそのような不安感を、私は感じてしまった。